La vita della redazione di DDAY.it ha aspetti ripetitivi: un prodotto arriva, viene testato e, al termine dei test, viene reimballato pronto per tornare nei magazzini del produttore: un flusso continuo, prodotti che arrivano e prodotti che venire. Una routine a cui dovremmo essere abituati. Questa volta, stiamo lottando più del solito nel preparare la Sony A1 per il suo viaggio di ritorno: sappiamo che ci mancherà. Certamente perché i giorni di prova sono stati pochissimi. Ma soprattutto perché è una fotocamera all'avanguardia sotto tutti i punti di vista, una sorta di riferimento che, almeno fino al prossimo grande salto tecnologico, è il campione da battere.

Quello che colpisce di più della nuova Sony A1, che abbiamo testato in anteprima (uscirà tra poche settimane) è la sua capacità di soddisfare tutte le esigenze, con una versatilità che normalmente non è tipica dei prodotti da taglio professionale. Infatti, più i prodotti si spostano verso la sfera professionale, più sono "verticali" e specializzati. L'A1 semplifica le cose: tutto quello che fa, promette di farlo ai massimi livelli del mercato; e molto semplicemente, fa tutto. Hai bisogno di velocità? Ecco il burst a 30 fotogrammi al secondo. Hai bisogno di una risoluzione? Ecco un sensore da 50 megapixel, adatto anche per il lavoro in studio. Hai bisogno di video di riferimento? Ecco il filmato Full Frame 8K. Hai bisogno di una messa a fuoco precisa e veloce? Ecco il calcolo 120 volte al secondo del punto AF e dei parametri di esposizione. Hai bisogno di una moviola d'eccellenza? Ecco il filmato 4K a 120 fps. Hai bisogno di una connettività all'avanguardia? Ecco la presa di rete, la compatibilità con il Wi-Fi più veloce, la possibilità di caricare direttamente su server ftp e così via.

Il tutto in un corpo macchina che rimane ancora in una dimensione mirrorless e un peso di circa 7 once. Ovvero, tutto quello che si vorrebbe oggi da una mirrorless, con un solo enorme difetto, per molti quasi insormontabile: Sony chiede 7300 euro per questa macchina, un prezzo che fa sentire tutti gli appassionati di fotografia "più poveri" del solito. Un prezzo importante ma che non spaventerà un professionista che, con una spesa sicuramente importante, è il corpo macchina universale, adatto per ritratti, foto in studio, le riprese sportive più dinamiche, matrimoni e cerimonie.

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In questo test abbiamo messo in fila le nostre impressioni di utilizzo e i risultati che, da fotografi e videomaker esperti ma non professionisti, abbiamo portato a casa nel tempo che abbiamo passato con la A1. Troppo poco tempo, dicevamo, per coglierne tutte le sfumature e per valutare metodicamente e attentamente le funzioni distribuite sul menù mostruoso di 51 pagine e una miriade di sottopagine. Ma quanto basta per toccare con mano le principali funzioni di una macchina che ridefinisce i riferimenti del settore.

L'A1 ha il classico corpo macchina mirrorless Sony Full Frame, appena un po' più spesso dell'A7 e molto simile a quello dell'A9. Il che significa, però, dimensioni e peso spettacolari per prestazioni da assoluto top di gamma.

Sony ha deciso di non tornare sui propri passi rispetto ad alcune scelte vincenti. Si conferma infatti il ​​layout sviluppato modello dopo modello e culminato nell'A9 II (il precedente top di gamma), con la stessa piacevole disponibilità di comandi fisici.

Fisico il quadrante per la compensazione dell'esposizione, fisico anche per la gestione del trasporto (scatto singolo, raffica, autoscatto, bracketing), fisico la corona per la modalità autofocus.

I tasti funzione programmabili completano la disponibilità di comandi esterni al menù, sicuramente completo ma non utilizzabile per un cambio veloce di scatto o modalità di scatto. Il display può ruotare sul suo asse longitudinale, ma in modo limitato, proprio come l'A9: non si ribalta o di lato.

Questo dettaglio determina uno dei pochissimi limiti operativi dell'A1: difficile usarlo per auto-inquadrarsi come spesso fanno i vlogger. Non che ci serva una funzione simile al target per cui questa A1 è pensata: la segnaliamo solo perché si candida ad essere la macchina universale e questo ci sembra uno dei pochi usi per cui, al di là del prezzo, userebbe un altro modello

Gli slot di memoria sono due e multifunzionali: in entrambi si possono inserire SD o CFExpress indistintamente, a cambiare sono le performance. Abbiamo utilizzato entrambi i supporti, con un'evidente preferenza per CFExpress: circa 800 MB/sec di velocità di lettura e scrittura sono fondamentali per non avere limitazioni sulle raffiche e soprattutto sulle riprese video. Nella codifica 4:2:2 all intra 10-bit, con il bitrate che sale a 500 mbps, è meglio non avere colli di bottiglia.

Colli di bottiglia che vengono eliminati anche nel download dei contenuti, molto veloce; ma è bene avere un lettore USB-C esterno di questo formato di scheda, che Sony vende a circa 100 euro.

Sicuramente serve molta memoria, visto che l'appetito vien mangiando: ogni scatto pesa circa 60 MB in RAW compresso e da 20 a 30 MB in JPG. Se ti lasci trasportare dalla raffica, gli 80 GB della nostra scheda si esauriscono rapidamente.

Per quanto riguarda la batteria, è la stessa Z dell'A7 e dell'A9: l'A1, nonostante il doppio processore Bionz XR, non sembra consumare molto di più delle sue sorelle minori, anzi. Con scatto a raffica e puntamento solo dall'oculare (risparmiando così l'uso del display), abbiamo scattato oltre 2000 foto RAW + JPG senza scaricare la batteria, più di 4 volte rispetto a quanto certificato Sony secondo le rigide specifiche CIPA. .

Il menu è nella grafica multicolore degli ultimi modelli Sony ed è di facile utilizzo, anche se purtroppo molto frammentato e con le voci troppo distribuite: bisogna farci l'abitudine, soprattutto se si dispone di un'estrazione video, i cui dispositivi dedicati sono generalmente caratterizzato da percorsi di navigazione. molto più lineare e semplice. Sicuramente il consiglio è quello di utilizzare i menù in inglese, se non si fa fatica con la lingua, visto che alcune traduzioni contrattate in italiano sono davvero di difficile comprensione. Con un po' di dimestichezza, è bene configurare il menu personale con le funzioni più utilizzate nonché assegnare le scorciatoie più comuni ai tasti funzione. La configurazione di fabbrica dei tasti funzione è comunque molto valida, consentendo un rapido accesso a tutti i principali parametri non raggiungibili da comandi fisici dedicati. Il risultato è che nell'utilizzo pratico il menu viene toccato pochissimo, se non per importanti cambiamenti nella modalità di cattura. 

Per le nostre uscite, nei pochi giorni che avevamo a disposizione l'A1, abbiamo riempito il nostro zaino, il Lowepro Freeline 350 AW con il corpo macchina e ottiche diverse. Un versatile 24-105 mm F4 G, uno splendido teleobiettivo 70-200 mm F2.8 GM (con il quale abbiamo fatto la maggior parte delle cose), un 24-70 mm F2.8 GM, un 135 mm F1.8 GM e un compatto 35 mm F1. 8.

Il nostro macbook ha trovato spazio anche nello zaino per poter scaricare periodicamente la memory card. 

La scelta è stata quella di evitare le "solite" foto statiche ma di trovare situazioni dinamiche capaci di esaltare le capacità chiave di questa mirrorless "campione": una mattina nel crossodromo Il Vallone di Ceriano Laghetto (MI), tra l'altro in un bella giornata di sole, si è rivelato un set perfetto per testare molti aspetti, come la messa a fuoco continua su soggetti in rapido movimento, trasversali o in avvicinamento; la capacità di scoppio, che non ha eguali in termini di prestazioni sul piatto; riprese a 100 fps per slow motion super fluidi; la ripresa 8K, con molti dettagli. 

Un secondo set ci è stato offerto dall'agriturismo Larice di Clusone (BG), dove abbiamo potuto filmare un cavallo andaluso purosangue durante le sue periodiche punizioni nel prato, dopo alcuni giorni nella stalla. Un soggetto, oltre che decisamente pittoresco, anche molto dinamico e non sempre prevedibile nei movimenti. 

F5.6 Otturatore 100 ISO 1/80 Apri originale

Inoltre, alcuni scatti sulla neve e in altre condizioni meno estreme ci hanno dato il senso della "pasta" del sensore da 50 megapixel utilizzato su questa A1, oltre alla capacità di restituire una gamma dinamica che vedremo essere decisamente largo, anche senza arrivare a sviluppare RAW.

Infine, alcuni scatti in autostrada, con i mezzi lanciati a circa 130 km/h, sono stati decisamente utili per valutare la tapparella, che Sony dichiara trascurabile su questa macchina, nonostante sia una fotocamera Full Frame.

In tutte queste situazioni, molte delle quali "polverose", il fatto che la fotocamera possa essere configurata per chiudere l'otturatore quando è spenta è una panacea per effettuare cambi obiettivo mantenendo al sicuro il sensore. Dovrebbe essere implementato su tutte le macchine.

La nostra scelta fotografica, durante tutto il test, è stata quella di scattare sempre in JPG e RAW extra fini. Tuttavia, poiché la fotocamera non è ancora sul mercato, Adobe Camera RAW, che di solito utilizziamo in Photoshop e Lightroom, non è ancora compatibile con l'output in formato raw di A1. Lo sviluppo RAW è attualmente possibile solo con Edge, lo strumento proprietario di Sony: abbiamo provato qualche sviluppo ma i risultati - complice la nostra scarsa familiarità con questo strumento - non ci hanno convinto del tutto. Abbiamo quindi preferito illustrare l'intero test partendo da semplici JPG, lasciando poi lo sviluppo del RAW a quando sarà possibile farlo con gli strumenti a noi più congeniali, con i quali esportiamo tutte le nostre fotografie. 

Una delle caratteristiche della A1 che ha più colpito il pubblico è la possibilità di scattare, alla massima velocità di raffica, a 30 fotogrammi al secondo. È una velocità addirittura sovrabbondante rispetto alla stragrande maggioranza delle circostanze: ti porti a casa troppi scatti, spesso quasi identici tra loro. Ma le nostre moto da cross si muovono così velocemente, soprattutto quando vengono sparate di lato, che una raffica davvero fitta è l'unica che ci permette di catturare il momento migliore dei salti.

Va detto che ci sono alcune condizioni da garantire affinché la fotocamera scatti veramente a 30 fps. La più importante è l'ottica, che deve avere un autofocus ed eventuali altri motori (come lo stabilizzatore ottico) compatibili con questa frequenza di scatto; ovviamente conta anche la velocità dell'otturatore, che deve essere impostata a 1/125 o più (ma nel nostro caso abbiamo sempre scattato molto più velocemente. E poi, ovviamente, la velocità della scheda.

Giusto per dare un'idea della velocità di scatto a 30 fps, ecco una sequenza che, in tempo reale, è durata poco più di un secondo, per un totale di circa 40 scatti.

Ma il problema non è solo scattare velocemente, ma anche avere la possibilità di mettere a fuoco il soggetto, che nel frattempo si è spostato notevolmente, nei pochissimi istanti che intercorrono tra uno scatto e l'altro. Per fare ciò, l'A1 analizza la scena 120 volte al secondo e, grazie al doppio processore Exmor XR, è in grado di calcolare in modo ottimale la correzione della messa a fuoco.

Abbiamo voluto fare la prova peggiore: abbiamo fatto alcune raffiche delle moto in movimento, sia anteriori che trasversali, sia in avvicinamento che in allontanamento, il tutto con un teleobiettivo molto luminoso, il 70-200 F2.8 GM, usato a tutta apertura. . Ciò significa una profondità di campo e una messa a fuoco minime che rischiano di andare perse anche per il minimo errore. Ma anche soggetti ben distinti dallo sfondo e pasta fotografica nitida.

Tutto questo lasciando all'auto pochissimo tempo per pensare: nel motocross i soggetti spesso emergono dai dossi della terra all'improvviso e non è possibile "preparare" l'auto per una corretta messa a fuoco. Lo sbarramento veloce ha fatto il resto.

Ebbene, il risultato è stato sorprendente: gli errori, quando ci sono, sono minimi, piccoli dettagli in singole inquadrature in intere buone sequenze. Ci sono anche scatti di piena messa a fuoco, e questo nonostante il soggetto non sia riconoscibile come "umano": il casco e la maschera sul viso hanno sempre inibito l'attivazione dell'autofocus su viso e occhi.

In questo video abbiamo riunito alcune raffiche scattate, seguite da un ingrandimento di dettaglio che ci fa capire meglio la messa a fuoco sul soggetto, inquadratura per inquadratura. Per ottenere foto ancora migliori avremmo potuto chiudere un po' il diaframma, ma il nostro scopo era capire la precisione della messa a fuoco, e con una profondità di campo minore siamo riusciti a portare a casa più prove.

Il risultato è ottimo, viste tutte le difficoltà di tiro. Per evitare microsfocature scattando a mano libera e con un continuo cambio di inquadratura, abbiamo scelto di lavorare con tempi di posa e durate molto brevi, normalmente tra 1/5000 e 1/8000. 

Da segnalare, tra le cose decisamente positive, il tempo "nero" dell'oculare durante la raffica, praticamente irrilevante, quasi invisibile: non era affatto difficile continuare a seguire il soggetto durante la raffica.

Ecco alcune fotografie scattate sul campo di motocross, tutte estratte da file JPG. Si tratta di scatti "difficili", catturati sempre molto velocemente e in condizioni che mettono a dura prova l'autofocus.

La maggior parte degli scatti sono in piena risoluzione (potete vedere il file originale cliccando in alto a destra); alcune sono state inquadrate per migliorare la composizione, cosa ovviamente consentita dallo scatto da 50 megapixel. Non è stata fatta alcuna riduzione del rumore ma solo occasionalmente i toni sono stati ribilanciati per ottimizzare i contrasti e l'esposizione, che quasi sempre è già adeguata in macchina. Per alcuni segnaliamo anche il ritaglio di un dettaglio, per far capire a colpo d'occhio la qualità della cattura. 

Otturatore F2.8 640 ISO 1/8000 Apri originale

Di seguito un dettaglio ritagliato dalla foto precedente.

Otturatore F2.8 250 ISO 1/8000 Apri originale

Ancora una volta un dettaglio della foto sopra

La fotocamera non riesce a discernere la natura "umana" del soggetto e tende a mettere a fuoco in modo equilibrato l'intera bici. Data l'ampia apertura, la messa a fuoco a seconda degli scatti è puntata più sul corpo del pilota o sulla ruota più vicina. Si sarebbe potuto evitare sia abbassando un po' i tempi di scatto (anche a 1/4000 non avremmo osservato il mosso) o accettando ISO un po' più alti, in modo da chiudere il diaframma di uno o due stop.

Otturatore F2.8 800 ISO 1/8000 Apri originale

C'è da dire che questa è stata la prima volta che ci siamo trovati a fotografare il motocross: probabilmente un occhio più esperto in questo settore avrebbe potuto trovare tagli ancora più interessanti, ma dobbiamo dire che ci siamo divertiti molto a scattare questo tipo di fotografia. e siamo molto contenti del risultato: anche senza spostamenti o panoramiche la sensazione è quella di grande dinamismo.

Otturatore F2.8 200 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 320 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 1000 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F4 320 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 500 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 500 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 1250 ISO 1/8000 Apri originale

Inclinando la macchina su alcuni scatti, abbiamo portato il taglio agli estremi. 

Otturatore F1.8 125 ISO 1/8000 Apri originale

F2.2 Otturatore 200 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 2000 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 250 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 1250 ISO 1/8000 Apri originale

La messa a fuoco è ben bloccata anche quando il soggetto entra dal lato dell'inquadratura e prima di posizionarsi al centro.

Otturatore F2.8 400 ISO 1/4000 Apri originale

Di seguito un dettaglio della foto in alto da cui è facile vedere la perfetta messa a fuoco sul soggetto.

Verro, il purosangue andaluso che abbiamo potuto seguire per qualche minuto nelle sue periodiche punizioni, si è espresso in una serie infinita di "gesti atletici". Le condizioni di luce erano più difficili di quelle del motocross: nella seconda metà del pomeriggio, con un sole abbastanza filtrato dalla foschia e con una scena mediamente più buia. La scelta, tuttavia, è stata quella di mantenere tempi di posa molto brevi, il che ha comportato un aumento degli ISO. Tuttavia, l'A1 sembra funzionare molto bene. Ecco alcuni scatti realizzati in circa un minuto e mezzo (il resto del tempo è stato dedicato alla cattura dei video).

Come nel caso del motocross, alcuni scatti sono inscatolati (come quello sotto) e altri sono full frame. E allo stesso modo abbiamo scelto di scattare alla massima apertura.

Otturatore F2.8 2500 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 4000 ISO 1/8000 Apri originale

L'autofocus ha sempre interpretato correttamente la scena, nonostante l'automatismo non fosse in grado di riconoscere il muso del cavallo come punto focale prioritario. 

La criniera e la coda, catturate in tutti gli scatti perfettamente immobili, aiutano molto a dare dinamismo alla scena.

Otturatore F2.8 2500 ISO 1/8000 Apri originale

La A1 in ISO Auto ha progressivamente corretto gli ISO in base alla luce e all'inquadratura, ma il rumore non è mai diventato sovrabbondante. Ripetiamo che su questi scatti non è stato applicato alcun filtro di riduzione del rumore in post-produzione. Ingrandendo a tutto schermo è possibile vedere alcuni artefatti JPG, soprattutto sugli scuri: niente di trascendentale e che sarà facilmente superabile non appena sarà possibile sviluppare i file RAW della A1 con Camera Raw.

Otturatore F2.8 5000 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 4000 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 3200 ISO 1/8000 Apri originale

Dallo stesso punto di vista, ma con un'ampia inquadratura, grazie ai 50 megapixel di partenza, è possibile ottenere un primissimo piano come questo. Sicuramente con qualche artefatto e grana più visibili, ma sicuramente notevole visto che eravamo a diversi metri dal cavallo e con una focale massima di 200mm

Otturatore F2.8 3200 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 2500 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 4000 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 2500 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 2500 ISO 1/8000 Apri originale

Otturatore F2.8 2500 ISO 1/8000 Apri originale

I team invece ci danno una misura dell'ottima gamma dinamica del sensore, soprattutto in considerazione del fatto che stiamo lavorando su JPG e non siamo partiti da RAW.

Otturatore F4 320 ISO 1/125 Apri originale

Otturatore F4 10000 ISO 1/320 Apri originale

Di seguito un dettaglio di quest'ultima foto.

Muovendosi sulla neve, abbiamo giocato con le ragazze e il loro bob: tempi brevi, raffica (questa volta non alla massima velocità per salvare i colpi) e un posizionamento volontario in controluce per massimizzare la tridimensionalità.

Otturatore F2.8 125 ISO 1/6400 Originale aperto

F2.8 160 ISO 1/6400 otturatore Originale aperto

La neve è sicuramente una "Lastolite" naturale e aiuta a creare una sorta di riempimento naturale della retroilluminazione. Ma il rendering in piena retroilluminazione ci ha sorpreso favorevolmente: vediamo che questa macchina ha una gamma dinamica da vendere. Come puoi vedere in questo scatto sviluppato per scelta stilistica con una calda dominante. Le ombre lunghe e perfettamente mirate al punto di innesco mostrano quanto fosse estremo questo controluce.

Otturatore F2.8 100 ISO 1/5000 Apri originale

Ecco un dettaglio ingrandito di questo scatto.

Situazione simile in questo scatto.

Otturatore F2.8 200 ISO 1/6400 Originale aperto

Sempre con il suo reframing, a dimostrazione della versatilità operativa in post-produzione offerta dai 50 megapixel della A1.

E all'occorrenza, tutta questa gamma dinamica può essere sempre sfruttata in pieno controluce per raccontare scorci insoliti e luci particolari al tramonto.

Otturatore F1.8 100 ISO 1/26000 Apri originale

Collateralmente a tutti questi scatti, abbiamo realizzato anche alcuni ritratti. In questo contesto, la messa a fuoco sull'occhio del soggetto non perde un colpo. Per enfatizzare la precisione abbiamo provato uno scatto con un 135mm 1.8 a tutta apertura, e quindi con una profondità di campo minima.

Otturatore F1.8 100 ISO 1/2500 Apri originale

Di seguito è riportato un dettaglio del punto di messa a fuoco.

Anche gli occhiali, da vista o da sole, non ingannano l'algoritmo di messa a fuoco dell'occhio.

Otturatore F1.8 100 ISO 1/2500 Apri originale

Confessiamo: ci siamo divertiti molto a girare con questo A1.

Non ci sarebbe bastato un mese di test per testare a fondo tutte le modalità di acquisizione video su scheda, con le diverse codifiche, più o meno compresse, le possibili curve gamma e gli spazi colore disponibili. Immagina se avessimo preso in considerazione anche la registrazione su un registratore esterno tramite HDMI (al momento delle riprese, il firmware Atomos Ninja V non era disponibile per l'acquisizione ProRes RAW a 12 bit).

In questo caso abbiamo deciso di non aggiungere anche la variabile HDR e di rimanere nel rassicurante dominio di Rec. 709 e soprattutto provate i punti di forza promessi da questa macchina: messa a fuoco continua, capacità di scatto in 4K anche a 120 fps (abbiamo scattato su multipli di PAL e poi a 100 fps) e scatto in 8K. E poi abbiamo cercato di capire se è vero che la tapparella si è ridotta quasi a zero, nonostante il sensore Full Frame.

Lo scatto al campo motociclistico a 100 fps e poi riportato in base 25 per un lento rallentamento 4x ha dato ottimi risultati, se non ottimi. Abbiamo girato in 4:2:2 a 10 bit in codifica XAVC HS, che ha permesso anche qualche intervento nella correzione del colore senza la creazione di alcun artefatto.

Il fuoco ha sempre funzionato bene (tranne qualche passaggio dove alcuni salti sono quasi fisiologici), nonostante in molte scene le moto siano saltate fuori all'improvviso.

Abbiamo scattato con velocità dell'otturatore generalmente abbastanza veloci, intorno a 1/1000-1/2000 per avere ancora immagini molto dettagliate, ma manteniamo comunque un po' di sfocatura del movimento nelle sequenze più veloci. Ecco il risultato delle nostre riprese.

Scene ancora più emozionanti nelle riprese effettuate alle scuderie: qui il tempo a nostra disposizione era molto meno, la luce più difficile, e soprattutto il nostro possente soggetto si è reso disponibile ad azioni altamente dinamiche solo per pochi minuti. Ebbene, non abbiamo dovuto scartare nulla: tutti gli scatti, realizzati con il 70-200, hanno mantenuto perfettamente la messa a fuoco, con un'ottima pasta di immagine. Ma soprattutto nelle porzioni girate a 100 fps, con un bellissimo slow motion, che da solo vale il prezzo del biglietto. Ecco l'emozionante video del felice trip del nostro amico Verro.

Non abbiamo, nemmeno a valle di questi video, elementi completi per giudicare l'A1 come una macchina video a tutto tondo: dovremmo almeno provare a girare in Log o HLG e provare un grading per capire se il classico rumore sulle tapparelle che emerge spesso in questi contesti con le mirrorless Sony ridimensionate e di quanto. Ma il tempo per questo primo sguardo non è stato sufficiente per questo scopo. Ovviamente capiamo che, prendendo confidenza con questo A1, si può davvero fare di tutto anche sul fronte video. 

Abbiamo anche provato a girare alcune sequenze in 8K, sempre negli stessi contesti, motocross e cavallo. 8K è un lavoro duro, anche per la codifica e la decodifica. E non è certo che dia il meglio di sé in contesti e situazioni troppo dinamiche, come queste. Non è un caso che tutte le classiche immagini di prova 8K siano ottimi panorami statici. La resa sembra comunque buona (ma al momento non abbiamo un TV 8K in redazione per una verifica concreta a piena risoluzione). Le immagini erano ancora sui nostri server e quindi le riportiamo anche in questo contesto per completezza.

Ultimo test alle prese con il cosiddetto effetto rolling shutter, ovvero la distorsione geometrica dovuta all'imperfetta cattura simultanea delle diverse linee sensoriali che si possono osservare su soggetti in rapido movimento trasversale. Con vetture che soffrono marcatamente di questo effetto, basta anche una bicicletta di passaggio a 20 km/h presa trasversalmente per vedere una certa ovalizzazione dei cerchi.

Volevamo essere molto cattivi: siamo saliti in autostrada, a non più di un metro dalla carreggiata più vicina, riprendendo i mezzi e sfrecciando davanti a noi ad una velocità sicuramente superiore ai 100 km/h. E dobbiamo confessare che siamo rimasti decisamente stupiti da un effetto rolling shutter davvero quasi inesistente, come promesso da Sony.

Questi ad esempio sono due fotogrammi catturati in 4k in queste condizioni estreme, con tempi di scatto molto brevi per evitare il mosso.

C'è ancora una leggera distorsione ma nulla di veramente visibile quando si visualizzano le immagini a velocità normale.

Passando alla registrazione 8K, la musica cambia: qui la distorsione si fa più accentuata. Ancora poco rispetto alle velocità in gioco, ma comunque qualcosa di facilmente visibile. Ovviamente, catturare quattro volte il numero di pixel ha un piccolo prezzo in termini di velocità.

Ricominciamo da dove abbiamo iniziato questo test: non volevamo lasciarlo andare, questo A1. Abbiamo avuto molto da lei, anche se in poco tempo; e siamo sicuri che avremmo potuto guadagnare molto di più con una conoscenza ancora più profonda. Quello che emerge è che praticamente tutto quello che fa, lo fa bene. I contesti in cui l'abbiamo provata non sono stati semplici, sia per le foto che per il video; molto complicato per l'autofocus. L'A1 se la cava sempre bene, anche quando decidiamo in post-produzione di utilizzare solo una parte dell'inquadratura. In breve: burst, velocità, risoluzione, gamma dinamica, rallentamenti. Siamo di fronte alla migliore fotocamera con cui abbiamo mai girato. E forse non è nemmeno una sorpresa, visto che probabilmente è anche il più costoso, con i suoi 7.300 euro solo per la carrozzeria. Nel nostro zaino ne avevamo ancora di più solo nell'ottica. Insomma, una meraviglia per facoltosi dilettanti o uno strumento universale per i professionisti. Una macchina che stravolge i paradigmi perché riesce a tenere insieme la versatilità più assoluta con l'eccellenza in ogni ambito in cui opera. E che decreta, se ancora ce ne fosse bisogno, la definitiva dozzina di reflex, ormai surclassate in tutto.

Riprese 4K anche intraframe fino a 120 fps

Prezzo proibitivo per il mondo consumer

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